Nino Rota – komponis, musikant, onderwyser. Tydens sy lang kreatiewe loopbaan is die maestro verskeie kere vir die gesogte Oscar-, Golden Globe- en Grammy-toekennings genomineer.
Die maestro se gewildheid het aansienlik toegeneem nadat hy die musikale begeleiding geskryf het vir rolprente geregisseer deur Federico Fellini en Luchino Visconti.
Kinderjare en jeug
Die komponis se geboortedatum is 3 Desember 1911. Nino is in die kleurvolle Milaan gebore. Hy was bestem om een van die mees invloedryke komponiste van die XNUMXste eeu te word.
Op die ouderdom van 7 gaan sit hy vir die eerste keer by die klavier. Ma het haar seun geleer om 'n musiekinstrument te speel, aangesien dit hul familietradisie was. Na 'n ruk het Nino Rota die hele gesin verstom met 'n oorspronklike improvisasie.
Toe die ou 11 jaar oud was, is die hoof van die gesin dood. Hy was nie bestem om die konsert by te woon waarby sy briljante seun opgetree het nie. Op die verhoog het Nino 'n oratorium van sy eie komposisie gespeel. Sulke komposisies is moeilik om selfs vir ervare komponiste te skryf. Die feit dat 'n ou op die ouderdom van 11 dit reggekry het om 'n stuk musiek van so 'n vlak te komponeer, het net van een ding gepraat - 'n genie het voor die gehoor opgetree.
'n Oratorium is 'n musiekwerk vir koor, soliste en orkes. Voorheen is komposisies uitsluitlik vir die Heilige Skrif geskryf. Die oratorium floreer in die 17de eeu, gedurende die tyd van Bach en Handel.
Ná die dood van die hoof van die gesin het sy ma, Ernesta Rinaldi, haar seun begin grootmaak. Nino se ma was 'n bekwame pianis, so sy het die geleentheid gehad om hard saam met die seun te werk. Die dood van sy pa het Nino geskok, maar terselfdertyd het die emosies wat hy ervaar het die ou geïnspireer om 'n oratorium te skep. In een onderhoud onthou hy:
“Ek het by die huis gesit en my gunsteling musiekinstrument speel. Terwyl my maats betower was deur kinderspeletjies...”
In die vroeë 20's van die vorige eeu is die werk van die jong komponis binne die mure van die Parys-konsertsaal uitgevoer. Op daardie stadium was Nino net 13 jaar oud. Hy het sy eerste grootskaalse werk aan veeleisende gehore aangebied - 'n opera, wat op die werk van Andersen geskryf is. Gelukkig word van die werke wat Nino voor 1945 geskryf het, in die argiewe bewaar. Baie van die komponis se werke is verbrand tydens die bombardement van Milaan, en spesialiste kon nie die werke herstel nie.
Die kreatiewe pad van Nino Rota
Musiekkritici praat hartlik van die maestro se debuutwerke. Die spesialiste was hoofsaaklik geboei deur die integriteit van die musiekwerke, sowel as hul rykdom en "volwassenheid." Hy is met Mozart vergelyk. Nino Rota het nog nie volwassenheid bereik nie, maar het reeds 'n sekere status in die kreatiewe gemeenskap gehad.
Daar was tye toe die komponis sy kennis in opvoedkundige instellings in Rome, Milaan en Philadelphia geslyp het. Nino het sy akademiese graad in die Verenigde State ontvang. In die 30's van die vorige eeu het hy begin onderrig gee. Sy repertorium het toe reeds een stuk ingesluit, wat die komponis vir die film deur R. Matarazzo geskryf het.
In die middel 40's het hy verskeie musikale begeleidings vir die rolprente van die briljante regisseur R. Castellani geskryf. Die maestro sal nog baie keer saam met hom werk. Vrugbare samewerking tussen mans sal daartoe lei dat die naam van Nino Rota by gesogte rolprenttoekennings gehoor sal word.
Sy musiek kan gehoor word in die films van: A. Lattuada, M. Soldati, L. Zampa, E. Dannini, M. Camerini. In die vroeë 50's is die film "The White Sheikh" op skerms uitgesaai. Nino was gelukkig genoeg om self saam met Fellini te werk. Dit is interessant dat die werksproses van twee genieë op 'n baie ongewone manier verloop het.
Samewerking tussen Nino Rota en Fellini
Fellini het 'n unieke karakter gehad. Hy het selde daarin geslaag om 'n gemeenskaplike taal met akteurs en assistente te vind. Nino Rota het op een of ander manier onverklaarbaar daarin geslaag om op dieselfde golflengte as die veeleisende regisseur te wees. Die verfilming van films is byna altyd uitgevoer met die skepping van 'n klankbaan.
Fellini het sy gedagtes aan die maestro uitgespreek; hy het dit dikwels met sy kenmerkende emosionaliteit gedoen. Die dialoog tussen die twee skeppers het plaasgevind toe die maestro by die klavier was. Nadat Fellini uiteengesit het hoe hy die stuk musiek gesien het, het Nino die melodie gespeel. Soms het die komponis na die regisseur se wense geluister, terwyl hy met toe oë in 'n stoel gesit het. Hy kon 'n melodie neurie wat by my opgekom het terwyl Nino dirigeer het. Fellini en Nino is nie net verenig deur gemeenskaplike kreatiewe belangstellings nie, maar ook deur 'n sterk vriendskap.
Met die aanbreek van gewildheid het die komponis hom nie beperk tot die skryf van musiekwerke uitsluitlik vir films nie. Nino het in die klassieke genre gewerk. Gedurende sy lang kreatiewe lewe het hy daarin geslaag om 'n ballet, tien operas en 'n paar simfonieë te skryf. Dit is 'n min bekende kant van Roth se werk. Moderne bewonderaars van sy werke stel meestal belang in die klankbane van die rolprente.
Aan die einde van die 60's van die vorige eeu het F. Zeffirelli die toneelstuk "Romeo en Juliet" verfilm. Die regisseur het die skrywer se teks met sorg behandel. In hierdie film het die hoofstukke gegaan aan akteurs wie se ouderdom ooreenstem met die ouderdom van Shakespeare se karakters. Nie die laaste plek in die gewildheid van die toneelstuk moet aan die musikale begeleiding gegee word nie. Nino het die hoofkomposisie etlike jare voor die première van die film gekomponeer – vir ’n teaterproduksie deur Zeffirelli.
Toe Nino musiekwerke gekomponeer het, het hy die intrige en kenmerke van die hoofkarakters in ag geneem. Elke komposisie uit die maestro se pen is geur met Italiaanse "peper". Die maestro se melodieë word gekenmerk deur tragedie en emosionaliteit.
Dit is interessant dat kenners nie die maestro se klassieke werke ernstig opgeneem het nie. Hy is beskou as 'n genie van filmmusiek. Hierdie status het Nino openlik aanstoot gegee. Helaas, gedurende sy leeftyd kon hy nooit aan sy aanhangers bewys dat sy kreatiewe vermoëns baie wyer was as wat dit met die eerste oogopslag mag lyk nie.
Besonderhede van die komponis se persoonlike lewe
Hy was 'n geslote persoon. Nino het nie daarvan gehou om vreemdelinge in sy lewe in te laat nie. Rota het feitlik nie onderhoude gelewer nie en nie besonderhede oor hartsake versprei nie.
Hy was nie getroud nie. In die 70's van die vorige eeu was daar gerugte oor die komponis se onkonvensionele seksuele oriëntasie. Ietwat later het dit geblyk dat hy 'n buite-egtelike dogter het. Rota was 'n geruime tyd in 'n verhouding met die pianis, en sy het geboorte geskenk aan 'n buite-egtelike kind van die maestro.
Interessante feite oor die maestro
- Hy het musikale begeleiding vir meer as 150 rolprente geskryf.
- Die konservatorium in die dorp Monopoli is vernoem na die komponis - Conservatorio Nino Rota.
- In die vroeë 70's het die lang toneelstuk, wat musiek van The Godfather ingesluit het, die topverkoper-album geword. Die album het hierdie status vir sowat ses maande behou.
- In Fellini se film Eight and a Half verskyn hy nie net as die skrywer van die musiek nie, maar ook as akteur. Dit is waar, Nino het 'n kameelrol gekry.
- Hy kon 'n bietjie Russies praat.
Dood van Nino Rota
Die laaste jare van die komponis se lewe was net so veelbewoë. Hy het tot aan die einde van sy dae op die verhoog opgetree. Die maestro is op die ouderdom van 67 oorlede terwyl hy aan Fellini se film gewerk het. Nino se hart het ’n halfuur ná die einde van die orkes se repetisie ophou klop. Hy is op 10 April 1979 oorlede.
